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新型二人转是“发酵”中的艺术形式(一)

近年有人提出应警惕二人转被所谓“二人秀”逐灭,引起了不少争论。要说清这个问题还要把眼光放远、放大,结合戏曲、曲艺的历史来进行分析,答案便一目了然,问题也就迎刃而解了。二人转从诞生之日起就具有开放性的特点,著名戏剧家吴祖光认为二人转是“一网打尽”的艺术,它一直在不断吸取各种艺术的精华,不封闭自己,能够“化它为我” ,不断增加自身的魅力。著名相声表演艺术家李文华认为:“二人转艺术的容量很大,是其他艺术望尘莫及的。二人转好像一块大海绵,什么都可以往里吸收。而且不是生搬硬套,都学习来化成自己的东西。 ”当初二人转在形成过程中,莲花落同大秧歌融合,并借鉴民歌、柳腔、凤阳花鼓、河北梆子、评剧、京东大鼓等艺术的精华时,莲花落和大秧歌以及其他艺术形式的艺人一般不会站出来说,“这不是莲花落,这不是大秧歌,这不是评剧……”蹦蹦(二人转)在初步形成以后,在东北地区曾与河北梆子同台合作演出长达50年。河北梆子许多剧目、唱腔和表演技巧,如锣鼓经、梆子腔、武打动作、上场诗都被二人转艺人吸收进来。当时的蹦蹦艺人并没说这不是蹦蹦,我们要维护蹦蹦戏的纯正性。蹦蹦艺人在台上演河北梆子,也没有人提出警惕蹦蹦会逐灭河北梆子。河北梆子也从未担心被蹦蹦逐灭,反而发展得很好。

 
传统二人转走向衰落,是因为随着经济转型和社会转轨,人们的文化生活日益丰富,可选择的娱乐方式越来越多,传统二人转从20世纪80年代末开始逐渐衰落。国有剧团的演出次数急剧减少,有些地方连演员工资都无法全额发放。有些县城的剧团被迫解散,艺人们有的改行,有的同草台班子一起演出。国有院团为了生存做了不少努力,但一直难以走出困境,国家采用行政输血的办法,每年大量投入资金进行救助,却一直难以使其摆脱低迷的局面。这是伴随着戏曲、曲艺的整体衰落发生的,并不是孤立的现象。值得注意的是:对20多年来传统二人转遭遇的危机、国有剧团及民间艺人的困境,有些学者并未给以应有的关注。二人转真正成为舆论的关注焦点,是近年新型二人转取得商业成功之后的事。传统二人转在新型二人转尚未成形时就日渐衰落,即使没有新型二人转观众也一样会选择其他娱乐方式。京剧、黄梅戏等300多个戏曲剧种也在衰落,难道都是被逐灭的?“民族瑰宝”岂是轻易就能被逐灭的?
 
传统二人转需要反思的是为什么失去了观众、观众为什么不爱看,而不应视新型二人转为洪水猛兽,把自己形容成受害者,等待政府的救助。成为救助的对象并不值得自豪,传统二人转应努力创新,不应像某些戏曲剧种一样采取“等、靠、要”的姿态,而应“快、争、抢” ,凭借艺术魅力将观众再次吸引到剧场。我们深信传统二人转有这个能力,因为无论从一线的舞台实践到理论研究都有着良好的人才基础,在当前国家保护非遗的有利背景下,只要集中各方面的力量,充分发挥聪明才智,克服眼下的困难是完全可能的。
 
新型二人转的演出方式多年前就出现了,不是一夜之间突然变成现在这样的,它是多种因素合力作用的结果,其中观众需求占了很大成分。学者王立群在观看了新型二人转演出后说:“东北二人转受到热捧的真正原因是花钱买快乐。 ”需要指出的是,新型二人转的从业者并不像有些人说的那样完全不会唱传统二人转,他们多是从《双锁山》 《包公断后》 《包公赔情》等传统曲目学起,只不过后来改为主要表演新型二人转了。

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